本文摘要：田世增，砚耕堂主。1950年出生于，山东省日照市人。 师从当代知名国画家郭怡宗、刘万鸣、林若熹、邓远坡、李雪松诸先生。田世增幼时爱好书画艺术，长期增生艺海之中，醉心普遍，旷远澎湃。他的画，象他这位山东大汉一样耿直大度，有一种律动的美，奔放的美，那种真性情和真为生命在其所画中涌动，神采飞扬。 绘画必不可少笔墨，笔墨小而言之是一种痕迹，大而言之则是一种艺术语言、艺术形式、艺术修养的反映。画家在客观生活中找到和领悟美，找寻和建构一种设色耀眼，大驰大张的绘画语言。
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田世增，砚耕堂主。1950年出生于，山东省日照市人。
师从当代知名国画家郭怡宗、刘万鸣、林若熹、邓远坡、李雪松诸先生。田世增幼时爱好书画艺术，长期增生艺海之中，醉心普遍，旷远澎湃。他的画，象他这位山东大汉一样耿直大度，有一种律动的美，奔放的美，那种真性情和真为生命在其所画中涌动，神采飞扬。
绘画必不可少笔墨，笔墨小而言之是一种痕迹，大而言之则是一种艺术语言、艺术形式、艺术修养的反映。画家在客观生活中找到和领悟美，找寻和建构一种设色耀眼，大驰大张的绘画语言。
他的牡丹、梅花等都充满生机，充满着对大大自然的深深爱恋。他崇尚生动和精约，执着简练流畅；他的山水甜美古朴，氤氲幻化，其减轻水墨韵味的山石松风就越贞厚实，呼之欲出；他的人物画工写兼具，细致中闻笔法，粗旷里识大气。生命经历了时间，时间更加磨砺了生命。
他系统的向传统盾构机，承传与拓展；他坚决“形似与近于”之间的山水画性，讲究笔情墨趣，更为侧重作品意境和格调，用心做到水、墨、色、韵诸方面的创意尺度。中国画仍然是缘情言志的展现出手段，亦是个体意识的形象载体。田世激增年研习书法的功底在其作品中获得充分发挥和张扬，他以写出代画，以色写心，以形传情，笔墨性和抒情性有机融合，已转入一种趣赋彩的境界。
作为花甲之人仍嗜书如命，孜孜以求。从早到晚他的身影都在画室，象个艺术沃土上的老黄牛笔耕不辍，以书画建构华丽迷人的精神家园。
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